Architektur
In der Architektur wurde die Maske in der Gotik, Renaissance und im Barock gerne als Bauschmuck (Wasserspeier, Türklopfer, Schluss-Stein etc.) verwendet. Ein Beispiel dafür sind die Kriegermasken am Berliner Zeughaus von Andreas Schlüter, 1697).
Bildende Kunst
B.Seit der Antike kennt man auch Totenmasken, die sich insbesondere während der Klassik großer Beliebtheit erfreuten, um sich an die Verschiedenen besser erinnern zu können. Der heutige Betrachter wird jedoch eher vom Anblick des eingefallenen Gesichts (z. Totenmaske Friedrich des Großen) abgeschreckt, sodass ein wiederaufkommen der Totenmaske, wie in der Presse kürzlich berichtet wurde, nur schwer zu glauben ist.
Die alten Ägypter kannten Totenmasken aus Gold, mit denen sie ihre Toten unsterblich machten.
Theater
Harlekin mit Maske
Diese Art der Maske wird als persona bezeichnet.Im griechischen Theater benutzten die Schauspieler typisierte masken, um die Gefühle ihrer Rollen besser zum Ausdruck zu bringen und mittels der Ausbildung des Mundes als Schalltrichter den Schall zu verstärken.
In vier festen Ledermasken, die eindeutige Typen belegen - die bekanntesten sind der Harlekin und der Bajazzo -, bestehen sie seit der Renaissance in der commedia dell'arte weiterhin fort.
Im japanischen und chinesischen Theater gibt es sowohl starre masken als auch maskenhafte Make-ups.
Jahrhundert der Begriff Maske auch für die Kombination von Halbmaske, Kostüm und Rollenauffassung für bestimmte Rollentypen gebraucht: Die so genannten Charaktermasken stellten beispielsweise den dottore/Doktor oder den Hans Wurst dar, die so genannten Nationalmasken "den Franzosen" oder "den Spanier".Übertragen wurde bis ins 19.
Heute wird die Maske (im Sinne einer "Gesichtsverkleidung") im Theater und Film oft nur noch geschminkt.
In Anlehnung an all diese masken wird auch heute noch bei Theater und Film der Raum, in dem der Maskenbildner arbeitet (wobei die Schauspieler dort meist nur geschminkt, frisiert, verkleidet und zurechtgemacht werden) einfach als "die Maske" bezeichnet.
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